台湾八十年代典型的“一段路，一段情”模式，加上编剧丁亚民非常有国军味道的“少年奋进、自强不息”成长主题（他这点和叶云樵最擅长的青春喜剧合二为一，变成大陆观众后来最熟悉的《河畔须臾》），打响了台湾新电影.
很多地方虽然确实没有侯孝贤那么有独立性，但是其清新哀婉的风格影响了两岸很多电影
它黑色电影般的风格选取与摄影机有意识的运动是令人欣慰的，但它在大部分内部元素上似乎都选择了停滞，我们只能看到个体在危险之中多样而反复地受难，这种缺乏发展与递进的思路很难真正扎根于它试图表达的东西.
然而，它确实具备安守本分雕琢电影的良好制作品质，这至少比同样具有这种停滞问题但同时也忽视电影影像层面的纯主题电影好多了.
![春风又绿江南岸[电影解说]](https://img.lzzyimg.com/upload/vod/20241109-1/433ca9a1fc7774dc7519e3f5299ce5a0.jpg)
