掘墓场景视觉风貌还不错（幕布）.     医学教授的演示（承袭自Mabuse），盗取brain设计得不错.     之后对话戏太冗长.     Gothic实验室，高大巍峨，表现主义式歪斜楼梯.     实验进程，电火花.     Creature出场（先出背，背光，影大于人），试图给他扎针那场戏（比预想的复杂），表现主义布景.     手在背后袭击教授.     将小姑娘当花朵抛入湖中.     美女与野兽.     暴民出行.     幕布.     风车.     一场睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、湿答答的梦，用更多的资金、更强的技术、更耀眼的阵容深耕细作《黑寡妇》的诗意田园.     毕赣并不掩饰技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的导演让无人机飞，毕赣让角色飞；有的导演绕着人环摇，毕赣让房子围着人转，这是超乎镜头长度本身的东西.     换句话说，形式没有禁锢住他，反而给了他自由，无论作为观众的你怎么看，无论你从他身上看出谁的影子，他就是中国贵州凯里的毕赣.     《黑寡妇》分为前后两大段，前半段零零散散寻寻觅觅，后半段将童年吉光片羽打碎重组，梦不过是忘却的记忆——当所有观众戴上3D眼镜、郑重观看片名出现的一刻，如同过山车攀爬至山顶，接下来便逮准那场梦，猛地一头扎下去，亦真亦幻.     当然，我评论的是电影，不是喧宾夺主的营销产品.     一部充满动作戏的间谍惊悚片.     娜塔莎·罗曼诺夫/黑寡妇遭遇与她的过去相关的一场危险阴谋，将直面自己那些更为黑暗的经历.     一股不惜一切要击倒她的力量袭来，娜塔莎必须面对自己在成为复仇者的很久之前那作为间谍的过往，和曾远离的破碎关系.