非常细碎的段落式电影，甚至用短暂黑屏来分段.
黑白是用来压抑情绪的，但只要出现音乐，视听段落好像就会闪光.
因为缺少铺垫，所以很难贴近人物.
但我觉得戛纳最佳导演是褒奖帕夫利科夫斯基的魄力——呈现结果来考验观众对影像的信任程度——而成功与否则见仁见智.
事业不重要，国家不重要，责任不重要，死亡也不重要，在一起才最重要.
时代的倾轧貌似不构成任何威胁，内部的裂痕才是最为致命.
让风吹得再久一些吧，结尾就可以显得不那么突然，命运就在这风中飘散.
当片尾出现“从1943年到1967年内，约有一万一千名女性遭到非法绝育”的时候，脑中不仅共鸣出《神偷军团》，更汗颜有过同样甚至更甚历史的我们好像没有一部作品可以摆上台面.
你可以觉得它和尤奈斯博的类型雷同，可以看不惯它老套的双雄模式，可以吐槽他过时的本格甚至社会派推理，可以鞭挞它夸张的社会达尔文和优生主义，但请你不要遗忘甚至不知道，历史或许不会重演，但也很可能换了个样子降临人间.
可能上帝已死，正义未到，但爱永久不息.
这是扎克·斯奈德的电影《亡者之师》的前传，片中小镇银行出纳迪特尔被一名神秘女子招进一支抢劫团队.
团队成员均是被国际刑警组织盯上的头号通缉犯，他们以欧洲各地最难破解的传奇保险箱为目标，这让迪特尔由此踏上了终身难忘的冒险之旅.
