纪念父亲祭日的家庭聚会逐渐失控演变成哭笑不得的荒唐闹剧.     开篇序幕宣示电影美学语言（固定机位段落长镜头）、奠定影像风格基调、暗示人物冲突矛盾、渲染躁动恐惧情绪.     耐心描绘家族人物关系网络，细致勾勒房屋空间地理图谱.     十余人拥挤在促狭房屋内，大量运用框中框构图和画外空间，营造窒息压抑感.     一个历史意义上极为珍贵的电影标本，反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉.     每个导演都是受时代局限的，所谓超越时代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.     在这部电影里，谢晋试图做到这一点，同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品，使得它主题的正确性是不容置疑的.     在观看前半部分时，我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节，通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐，让我的眼泪时刻在眼眶中打转.     正如杨超导演所说，“视听语言不仅托举起了表演，视听语言托举起了一切.     ”但是随着故事的进展，人物和情感都退场了，政治成为舞台上的主角，这使我不得不正视这部电影的刻板.     时代倾轧了艺术.     如果说《瀑布》超越了时代，那么《瀑布》并没有.     尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤.     《瀑布》的故事灵感来自导演钟孟宏友人发生的真实故事，以电影《瀑布》中层层暗喻与不停撞击两个女主角的故事为设计概念主轴，就有如海报中的草丛，缓缓持续着围绕这着母女，像是保护他们又像是被团团困住.     而她们背后的蓝色帏幕象征未完工且令人期待的未来，蓝色的基底又像是层层水幕，大量的水花如瀑布般向下坠落.